陽(yáng)江山歌
陽(yáng)江山歌是一種民間口頭說(shuō)唱藝術(shù),，源自當(dāng)?shù)孛耖g祭祀中的唱說(shuō)過(guò)程,，是當(dāng)?shù)厝嗣裨谏睢趧?dòng)中不斷吸收中原文化,，特別是唐詩(shī),、宋詞和元曲等藝術(shù)形式，而創(chuàng)造出來(lái)的一種民間音樂(lè)形式,，經(jīng)祖祖輩輩心口相傳下來(lái)?，F(xiàn)主要流行于陽(yáng)江地區(qū)，尤以陽(yáng)西的織篢、溪頭,、上洋,、程村一帶為盛。
陽(yáng)江人在日常生活,、勞動(dòng)中,，或遇傳統(tǒng)節(jié)日，或迎親娶嫁,、老人生日,、小孩滿月、男女求愛(ài),、喬遷新居以及奔喪哭喪等,，都會(huì)用唱山歌的形式來(lái)表達(dá)他們的思想感情和精神訴求。
陽(yáng)江山歌的句式結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，一般為七言四句，也有根據(jù)歌詞內(nèi)容等出現(xiàn)五字,、六字,、八字、九字,、十字不等,，以及八句或八句以上的長(zhǎng)篇。歌詞內(nèi)容廣泛取材于群眾日常生活,，多為表現(xiàn)時(shí)政,、情感、愛(ài)情,、生活,、勞動(dòng)等各個(gè)方面；詞句多以當(dāng)?shù)胤窖酝琳Z(yǔ)入歌,，口語(yǔ)化特征明顯,，押韻、平仄都與陽(yáng)江地區(qū)方言土語(yǔ)韻腳相符,；修辭手法多用比興,、頂真、重復(fù),、借喻,、雙關(guān)、遞進(jìn),、夸張等,。陽(yáng)江山歌可分為兒歌、情歌,、生活歌,、勞動(dòng)歌,、儀式歌等類型，其中以情歌數(shù)量最多,。表演形式可以分為駁歌仔,、跳禾樓、打堂枚,、跳花枝和打擂臺(tái)等,，常用唱腔可分為長(zhǎng)歌、短歌,、長(zhǎng)短句,。
陽(yáng)江山歌有花箋調(diào)、堂枚調(diào),、駛牛調(diào),、吟詩(shī)調(diào)、猜馬調(diào),、木魚調(diào),、喃嘸調(diào)等十余種歌調(diào)，不同歌調(diào)有不同的旋律和表現(xiàn)手法,，如最常見(jiàn)的駛牛調(diào),，調(diào)式為五聲羽調(diào)式，第一,、二句都落在主音“6”上,，第三句一般落在屬音“3”或中音“1”上，第四句結(jié)束又回到主音“6”上,；又如花箋調(diào),，調(diào)式是五聲徵調(diào)式，第一,、二句都落在主音“5”上,，第三句一般落在屬音“2”或“3”上，第四句結(jié)束又回到主音“5”上,。曲調(diào)與歌詞相吻合,，都是“起、承,、轉(zhuǎn),、合”的句式結(jié)構(gòu)，在實(shí)際演唱過(guò)程中,，根據(jù)每個(gè)歌手不同的表現(xiàn)力,，會(huì)有較大的隨意性和自由發(fā)揮的空間。對(duì)歌時(shí)，基本是一韻到底,，如果歌手旗鼓相當(dāng),、所唱的韻重復(fù)太多時(shí)，一方自動(dòng)轉(zhuǎn)韻,，對(duì)方還歌時(shí)隨之轉(zhuǎn)韻,，如此循環(huán)往復(fù)，直到一方認(rèn)輸為止,。
陽(yáng)江山歌歷史悠久,，內(nèi)容豐富多彩，涉及面廣,，傳播影響范圍廣泛,，是陽(yáng)江人民智慧的結(jié)晶，也是陽(yáng)江歷史文化的具體表現(xiàn),，為研究陽(yáng)江各個(gè)時(shí)代的歷史,、社會(huì)情況、生產(chǎn)力發(fā)展以及文化娛樂(lè)生活等方面提供了寶貴的資料,。由于生產(chǎn),、生活方式的變化，特別是現(xiàn)代文化傳媒的發(fā)達(dá),，唱山歌已不再是滿足人們情感需要和消遣娛樂(lè)的唯一方式，陽(yáng)江山歌逐漸走向?yàn)l危的邊緣,，急需采取有效措施進(jìn)行搶救和保護(hù),。
